Chicken Movie. Cluck !
Poéme urbain, films d’art films,
films urbains – urban films
16 mm, couleurs, 20 min, k éditeur, Paris, 1983 – 84
Un chauffeur conduit sa dame à travers le centre-ville de Johannesburg dans les années 80, avec des visites chez des amis, au marché Mai-Mai et à travers des terrains vagues. Le voyage se termine par un bal nuptial-funèbre, où les hommes dansent au chant du coq, accompagnés du rythme de la musique zoulou.
En 1983, j’ai publié mes premiers poèmes, dont l’un évoquait une poule. Ce poème est devenu le livret d’un film-opéra, L’œuf sans coquille, que j’ai réalisé à Paris bien des années plus tard (1994). Dans ce film, Jean Rouch incarne un valet qui tire un poulet empaillé sur une plateforme à roulettes.
Pendant le tournage, dans la cour de l’ancien asile du Kremlin-Bicêtre, près de Paris, Jean a observé une racine d’arbre et a déclaré qu’elle ressemblait à un clitoris. Il a ensuite ajouté que les crêtes des poules étaient leur clitoris, et a conclu que tout fétichisme était une question de sexualité. À ce moment-là, je filmais et n’ai pas pu poursuivre la conversation. Les anciens Sumériens possédaient de nombreux mots pour décrire les humeurs des poules.
Lorsque j’ai quitté l’Afrique du Sud, ma poule, Flabelula, a été confiée aux parents de Margie, à la campagne, et c’est probablement là qu’elle a terminé dans une marmite. Avant de partir, j’ai réalisé mon premier film sur les poules, Chicken Movie. Cluck !, dont la bande sonore est composée de bruits de poulets, parodiant le déroulement des différentes scènes. J’ai laissé derrière moi mon fétichisme pour les poules lorsqu’une femme m’a appelée du sud de la France pour me demander si j’étais la « femme aux poules ». J’ai répondu par la négative, et ce fut la fin de cette période.
Cependant, lorsque j’ai vécu pendant sept ans avec le chef d’Etanga et sa famille dans le nord-ouest de la Namibie, j’avais toujours des dizaines de poules courant autour de mon campement, accompagnées de leurs poussins. J’adorais ça, observer leurs corps se précipitant en avant dans une quête incessante. Cette période m’a permis d’exprimer certaines idées, directement ou indirectement, à travers l’imagerie des poules.
Design affiche et photo affiche : Rina Sherman ADAGP
En 1983, j’ai publié mes premiers poèmes, dont un Poème du poulet, qui est devenu le livret d’un opéra cinématographique, Un œuf sans coquille, que j’ai réalisé à Paris bien des années plus tard (1994) et qui met en scène Jean Rouch dans le rôle d’un valet dessinant un poulet empaillé sur une plate-forme à roulettes.
Pendant la production du film, dans la cour de l’ancien asile du Kremlin-Bicêtre, près de Paris, Jean a regardé une racine d’arbre dans le sol et a dit qu’elle ressemblait à un clitoris. Il a ensuite déclaré que la crête des poulets était leur clitoris. Il en a conclu que le fétichisme est une question de sexualité. J’étais alors en train de filmer et je n’ai pas pu poursuivre la conversation. Les anciens Sumériens avaient de nombreux mots pour décrire les humeurs des poulets.
Lorsque j’ai quitté l’Afrique du Sud, ma poule de compagnie, Flabelula, a été confiée aux parents de Margie à la campagne, où elle a probablement atterri dans une marmite. Juste avant de quitter l’Afrique du Sud, j’ai réalisé mon premier film sur les poulets, Chicken Movie. Cluck ! La bande sonore est composée de bruits de poulets pour parodier le déroulement des différentes scènes. J’ai laissé le fétichisme du poulet derrière moi lorsqu’un jour, une femme m’a appelé du sud de la France pour me demander si j’étais la femme au poulet. J’ai répondu par la négative, et c’en était fini des poulets.
Cependant, lorsque j’ai vécu pendant sept ans avec le chef d’Etanga et sa famille dans le nord-ouest de la Namibie, j’avais toujours des dizaines de poulets qui couraient autour de mon camp, avec des poussins à suivre, et j’adorais ça, les corps jetés en avant dans une quête de toujours plus.
C’est tout, c’était une période qui me permettait d’exprimer certaines idées, directement ou indirectement à travers l’imagerie des poulets. Ce n’est plus le cas.
Dans « Chicken Movie. Cluck! » Rina Sherman inclut pour la première fois la réalité et les éléments de la vie quotidienne dans son travail. D’une certaine manière, le film devance sa rencontre avec Jean Rouch à son arrivée en France en 1984, elle a fait le film après avoir remarqué l’idée suivante de Rouch: « Il est plus intéressant de filmer la réalité film comme évoqué par ma présence (et celle de la caméra ) que de prétendre pouvoir la filmer telle quelle. » L’idée qu’il n’y a pas de réalité objective, mais seulement du point de vue, a motivé Rina Sherman de rencontrer Jean Rouch, et quelques mois plus tard, ce dernier a montré le film à la Cinémathèque en disant: « C’est une voix fraîche, ce qui est le genre de film que nous devrions faire aujourd’hui. » Rina a reçu ce commentaire comme une carte blanche et, par la suite, a invité Jean Rouch à jouer dans deux de ses films, « L’œuf sans coquille » et « MM les locataires », un film sur la vie dans la banlieue parisienne de Noisy-le -Sec.